Uno de los más activos conjuntos del joven Barroco español se compromete con el rescate patrimonial, presentando un programa con dos universos paralelos, pero con notables puntos de conexión: el de la cantata profana italiana en el paso del siglo XVII al XVIII, que tuvo en Alessandro Scarlatti a uno de sus máximos exponentes, y su correlato español, la cantada sacra cultivada por maestros como Iribarren. Alguna pieza de naturaleza teatral y obras instrumentales de uno y otro lado completan la propuesta.
Programa
¡Albricias, oh mortales!
Alessandro Scarlatti (1660-1725)
Del Concierto nº 9 en la menor: Allegro
Quella pace gradita, cantata de cámara
Antonio Caldara (1670-1736)
De la Sonata en sol mayor: Adagio y Allegro
Juan Francés de Iribarren (1699-1767)
Bello Esposso, dulce Amante Ø+, área al
Santísimo (1760)
¡Albricias, oh mortales! Ø+, cantada de
contralto (1756)
Manuel Ferreira (ca. 1670-ca. 1727)
Huye con ella, de El mayor triunfo de la
mayor guerra (ca. 1700)
Francesco Manzini (1672–1737)
Del Concierto de cámara en re menor:
Amoroso y Allegro (1725)
A. Scarlatti
Tu sei quella che al nome sembri (Bella
dama di nome Santa, 1710?)
Anónimo Boliviano
Aquí Ta Naqui Iyai Ø+, cantata a solo
Chapie, Iyai Jesu Christo Ø+
Domenico Zipoli (1688-1726)
Sonata para violín y continúo en la mayor
O Daliso, da quel dì che partisti (ca. 1710/16)
A. Scarlatti
Concierto Nº 23 en do mayor para flauta dulce, 2 violines y continuo
ø+ Recuperación histórica. Encargo del CNDM
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